周作人先生在《北京的茶食》中說：
我們于日用必需的東西以外，必須還有一點無用的游戲與享樂，生活才覺得有意思。我們看夕陽，看秋河，看花，聽雨，聞香，喝不求解渴的酒，吃不求飽的點心，都是生活上必要的——雖然是無用的裝點，而且是愈精煉愈好。
從漢朝到清朝，兩千年的封建帝制無不奢華至極。早在公元1300年，一本《馬可·波羅游記》對于閉塞的歐洲人來說，無異于振聾發聵，更是激起了歐洲人對東方世界的熱烈向往。
朱紅、帝黃、龍袍、鳳凰、陶瓷、漆器、玉器、青銅器和家具等等，這些獨屬于中國奢華的色彩、圖案和紋理，在西方當代室內也經常能找到詮釋。
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Eileen 和 Bygrave 的家在香港島南部的村莊，從主干道往后走，距離海灘只有五分鐘的路程。在婚后生活中，他們曾在亞洲和歐洲搬過23次家并積累了很多的藝術品，足以填滿英國的兩座房子。
明亮而通風的客廳加入了溫暖的樹木、柳條和藤條，點綴著明亮的檸檬、石灰、粉色和紫色的絲綢坐墊。這些坐墊是在深圳生產的，用的是中國香港工藝品店的絲綢。
客廳他們布置了來自新加坡的條案、炕桌、屏風門和書桌，以及在香港、中國和澳門發現的其他物品。
比如下面這張書桌是在新加坡的一個倉庫里找到的，這面鏡子是用一根原木雕刻而成的，而桌上的紅色呈盤是選自上海一位設計師的作品。
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在餐廳：一堵墻被漆成紅色，上面懸掛著在長江沿岸發現的兩幅書法卷軸，十分引人注目。對面的墻靠著一張條案，上面是一個中國傳統的木制窗戶。
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這個坐落于山峰腳下280㎡的住宅，有著令人意想不到的原創裝飾組合。
其主人是一名香港的收藏家，有著上海血統、在非洲度過的童年，同時在高端零售商業領域有著豐富的經驗。她熱衷于展示藝術，喜歡將不同的文化和風格融合在一起，把美麗的事物和諧地結合在一起。
在她家的餐廳，地板上是一塊黑色的牛皮地毯，一塊紅色絲綢懸掛著作為珊瑚珠項圈唐馬的背景十分搶眼。
中國古老的陶瓷碗融入生活變成了湯盤，而古老的玉塊則被用來放置餐具、餐巾環和筷子架，中間的餐具則是來自緬甸漆器和銀碗。
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起居室融合了傳統和現代兩種元素：一張當代的奶油色沙發與一張古老的涼榻并列擺放。房間里擺滿了各種各樣的物品，包括白玉、藏銀、巴厘島的鐵木雕像、中國風格的燈罩、琥珀和綠松石珠子等。
她將一套三居室的公寓改造成了一居室，在主客廳外建了一系列的壁龕，并安裝了折疊門。
書房里的這張桌子是一張老的雙圈卡子花畫桌，桌上這個上世紀30年代在歐洲生產的綠松石串珠燈是中國風的一個典型例子。
臥室選用綠色軟墊絲綢墻壁和窗臺，以襯托外面的綠色。淺灰色和奶油色的意大利床單，以及中性的地毯和生絲窗簾延續了柔和優雅的主題。
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在倫敦中心地帶，一家設計華麗的餐廳深受中國風影響。
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在Percy 街上的老式聯排別墅中，BAM-BOU餐廳共占了四層樓，它將簡潔的越南風格與褪色的法國殖民主義完美結合在一起。其總經理Mogens Tholstrup希望在當代實現對傳統的再創造，于是在越南瘋狂購置書畫、家具等富有越南藝術的配件。
書法、雕花窗屏風、漆器和絲綢燈籠，構成了BAM-BOU餐廳的一系列小休息室和酒吧。
設計師Andrew Norrey用深而豪華的漆皮裂紋釉完成了墻壁的裝修，以增加褪色的富麗堂皇的氛圍；休息室里觸覺柔軟的家具，也提供了一種奢華的感覺。
一系列私密房間，配合著開放式壁爐和舒適的角落，是一個集用餐、喝酒和交談的理想場所（墻上掛著來自西貢的舊照片和印刷品）。
在這個角落，裝飾融合了豐富的巧克力棕色和柔和的象牙色以及紙莎草色，通過保持顏色一致，以確保了裝飾的凝聚力。
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與古董一起生活，沒有什么過時的。
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美國建筑師 Alec Stuart 已經在香港生活了10年，他一直都在收藏中國古董家具、藝術品和西藏地毯，并用這些創造了一個經典的“家”。
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入口大廳讓人想起了一位中國學者的書房，里面有一個巨大的落地書架，兩桌圈椅在文房桌的兩側。為了確保公寓有充足的光線，內部的墻壁被限制在最少。
Alec Stuart 認為他的設計是一種現代的奢華。他解釋說：“中國家具很好用，因為它有直線，看起來很現代。”他的目標是在一個古典的框架內營造一種華麗的現代美學。
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古董藏毯的收藏，覆蓋了每一寸地板空間，增加了起居區和用餐區之間的連續性。
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客廳是一個豪華定制的切斯特菲爾德風格沙發，旁邊是深藍色扶手椅和愛德華時代風格的花卉沙發，中間的榆木炕桌是陜西產的。這里的地板上覆蓋著大量的古色古香的藏式地毯，從19世紀晚期到20世紀初都有。
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書房里的石灰綠墻完美地融合了一張仿麂皮日床，拉薩的西藏門套已經變成了窗簾，白天床下的內置抽屜提供了額外的存儲空間，這樣的設計或許是對傳統中式設計的一種現代詮釋。
在主臥室放置了一件明式衣柜和一把來自陜西省的小靠背椅，竹簾是云南的蠟染制成。
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餐廳選用深藍色的威尼斯灰泥墻的背景，置放了一個藏式衣柜、一對鑲有卷軸的深色書架和Alec Stuart自己設計的餐桌，餐桌上方有一個鑲有胡桃木飾邊和磨砂玻璃頂的吊燈，四張高靠背的椅子是由櫻桃木和絨面革制成的。
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1990年代早期，美國藝術家 Brad Davis 和 Janis Provisor離開紐約藝術圈到中國生活了一年。他們深深被亞洲藝術所吸引，尤其是書法和國畫。如今，他們以中國書法、木紋和與自然有關的圖案為靈感，在福特街工作室指導設計并生產一系列奢華的丹東真絲地毯。
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在起居室的地板上是一塊的粉綠色的地毯，名為“無形”，靠墻的是一個巨大的鴉片床，為了增加舒適感，床上鋪著奢華的絲綢和天鵝絨靠墊。
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在Brad Davis 和 Janis Provisor 的公寓的起居室里：豆綠色沙發上套著羊皮襯墊；一把1940年代的椅子上覆蓋著豹紋布；角落里放著一盞Isamu Noguchi燈；掛在磚砌壁爐上方的是Janis Provisor的水彩畫；壁爐架上收藏著1950年代的意大利玻璃器皿和中國古董陶瓷花瓶；墻上掛著一對書法卷軸。
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餐廳里：桌子被涂上了兩層漆；在靠墻的條案上，擺放著一些來自德國的彩色玻璃器皿，以及一些西域風格的中國瓷器。
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一款仿皮草床罩和中式錦緞枕頭為主臥室增添了幾分魅力，衣櫥是一對來自陜西的亮格柜，柜子側面是一幅中國卷軸畫，帶有一點日本風。櫥柜頂上有一頂來自蘇州的戲劇帽，門廳里擺放著香港藝術家Wilson Shieh的一系列插圖。
這座在香港的公寓，坐落在山丘上，巧妙地將中國、亞洲、歐洲和美國的文化混合，將設計者的藝術感覺融入了其中，為中國風提供了一種非常個人化的詮釋。
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位于巴厘島的Tugu酒店，是一座18世紀的華人廟宇，它的所有者Setjadibrata正在執行一項保護印尼文化遺產的任務。
這位律師出身的酒店老板Anhar Setjadibrata在他的豪華酒店Tugu重建了一個原始的中國家庭寺廟。（作為一個狂熱的藝術和古董收藏家，Setjadibrata在Surabaya(東爪尖的首都)發現了這座寺廟，并意識到它即將被拆除，于是雇傭了一組工人拆除并忠實地將其重建。）
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這個被改造成酒店的寺廟，配有大理石桌面和原始裝飾，符合經典海峽商店，它有一個狹窄的街道正面和一個內部庭院。
天井既是采光和通風的地方，也是收集雨水的地方。風水說，雨水會給家庭帶來好運，這樣的露天空間也將成為非正式家庭生活的重點。
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高高的細長窗戶上覆蓋著葡萄牙式的藍綠色和金色百葉窗，一段鐵制的螺旋樓梯可以通向上層。
這座建于1896年的豪華聯排別墅曾為百萬富翁所有，如今已被改建為文化博物館。房子依舊是富麗堂皇的原裝，包括鑲嵌著珍珠的描金黑漆屏風，這也反映出家庭的地位和財富。
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留存的博物館讓我們得以一窺20世紀早期在中國海峽兩岸家庭的生活。中國的傳統裝飾永遠都是美麗的，讓它消失一定是愚蠢的。
“生活的最高類型終究是《中庸》的作者、孔子的孫兒子思所倡導的中庸生活。這種中庸的精神在動作和不動作之間找到了一種完全的均衡，其理想就是一個半有名半無名的人。”
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