對于局外人來說，上海喚起了一種浪漫的魅力，這起源于20世紀(jì)初的鼎盛時期，那時的上海被稱為“東方巴黎”，與頹廢、奢侈和腐敗劃著等號。
作為一個熙熙攘攘的邊境小鎮(zhèn)，這里到處都是賭徒、匪徒、歌女和鴉片販子。即使在今天，在它的建筑風(fēng)格中也能看到它曾經(jīng)的宏偉和光輝。
1930年，上海已經(jīng)成為一個世界性的大都市，不同文化的不同風(fēng)格的建筑都融匯在這里，在Tess Johnson的《東方建筑:老上?！芬粫兴赋觯?/span>
當(dāng)今世界上沒有一個城市能提供如此豐富多樣的建筑。
在著名的外灘河堤上，有規(guī)模宏大的西方建筑；在法租界，華麗的大廈被少數(shù)幾位富商占領(lǐng)；這里也有低層的中式建筑，如石庫門。
19世紀(jì)20年代后期是上海公寓裝飾藝術(shù)的鼎盛時期，許多當(dāng)時的建筑至今仍屹立不倒，包括著名的和平飯店、公園飯店、格羅夫納酒店和派拉蒙劇院。
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但隨著第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)和新中國的成立，上海這個連接西方的窗口被關(guān)閉，使得這一“建筑潮”戛然而止。但現(xiàn)在，這座城市和它的居民又一次堅(jiān)定地敞開了大門，充滿活力地面對著21世紀(jì)。
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現(xiàn)在許多家庭都沉浸在上海豐富的傳統(tǒng)中，一種融合了東方與西方的文化的新形式出現(xiàn)在了21世紀(jì)的“新上?！笔覂?nèi)。
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“懷舊”
上海的餐飲行業(yè)伴隨著各種餐廳和酒吧的出現(xiàn)正在經(jīng)歷著一場變革。比如說：Face餐廳（位于法租界瑞金賓館花園內(nèi)），它為用餐者提供了一種歷史、懷舊和浪漫的體驗(yàn)。
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瑞金賓館是一座別墅型酒店，坐落在開闊的庭院里，里面有一個小湖、三個花園和四個不同歐洲風(fēng)格的別墅。它的別墅曾是一位英國商人和一位日本富翁的家，在國民黨統(tǒng)治時期接待過宋美齡夫人，1949年解放后接待過中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)。
這幢房子的結(jié)構(gòu)被餐廳的主人保留了下來，一直保持著：明亮的橙黃色墻壁，舒適的紅色和藍(lán)色扶手椅，以及木制百葉窗和飄逸的白色窗簾。
在主吧臺前面有一間細(xì)長的房間，里面擺放著一張傳統(tǒng)的架子床，床上堆滿了五顏六色的坐墊。管理人員說，這張床非常受顧客歡迎，以至于經(jīng)常被提前預(yù)定。
酒吧里的中國家具來自上海當(dāng)?shù)?，與當(dāng)代的色彩搭配形成了鮮明的對比，為了給這個地方營造一種居住的感覺，并且保持過去時代的氛圍，這里所有的家具都沒有經(jīng)過拋光或過度加工。
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“復(fù)古”
在上海市中心地帶，矗立著著名的格羅夫納公寓大樓，如今它坐落在錦江大酒店內(nèi)，有效地保護(hù)了居住者免受外面熙熙攘攘街道的侵?jǐn)_。
廣告總監(jiān)Melvin Chua是上海新一代居民的代表：國際化都市人。她在這個享有盛譽(yù)的空間里建立了自己的家，并委托室內(nèi)設(shè)計(jì)師Robert Chan幫助她在這樣一個裝飾藝術(shù)的環(huán)境中創(chuàng)造出超現(xiàn)代的生活空間。
在位于入口處右側(cè)的學(xué)習(xí)休閑區(qū)域，一件由上海藝術(shù)家沈凡設(shè)計(jì)的大膽的紅色藝術(shù)品為空間增添了色彩和活力。
Robert Chan設(shè)計(jì)的超大L型奶油沙發(fā)最適合懶洋洋地躺在上面。房間的角落里有一張木制的桌子，后面放著一把四出頭官帽椅。
一個金色的茶壺和茶杯，賦予了古代中國漆器一種現(xiàn)代。
Melvin Chua的餐廳，有一張木制的桌子，可以輕松容納10人。深藍(lán)色的高靠背餐椅和金色的漆器的擺放十分別致。
三個青花瓷瓶被改裝成巨型燭臺，對面的墻上掛著Melvin Chua收藏的國際頂級時尚攝影師的黑白照片。
寬敞的客廳，一對50年代的皮質(zhì)扶手椅以及壁龕里是一件明式圓角柜，在上世紀(jì)30年代帶有標(biāo)志性棕色裝飾的米色墻壁襯托下，簡約、低調(diào)、奢華。
上海藝術(shù)界仍處于起步階段，Melvin Chua選擇了一些中國知名藝術(shù)家的作品，比如入口處懸掛著沈凡1995年的戲劇作品。目前，這些作品在全球的影響比在中國本土要大很多。
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主臥室置有一張四柱架子床，床單選用淡黃色的亞麻布，與深色木結(jié)構(gòu)形成了有效的對比。
床邊有一張經(jīng)典的條案，衣櫥選用了傳統(tǒng)的方角柜；一張奶白色的現(xiàn)代沙發(fā)和裝飾藝術(shù)燈。顏色的對比沖擊，將古典與現(xiàn)代完美融合。
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“浪漫”
商人Max Chang出生于臺灣，現(xiàn)居上海。他在中國各地旅行中收集了很多不同的裝飾藝術(shù)品，并將它們安排在上海淮海公寓內(nèi)。
Chang的家有一個巨大的陽臺可以俯瞰整個上海，是舉辦夏季派對和觀看新上海城市面貌的絕佳地點(diǎn)。
客廳中間是一個雕刻著鄉(xiāng)村風(fēng)景的木箱，旁邊有一把圈椅；墻上掛著一對來自山西的清代木門，上面的銅配件尤為精致；靠近餐廳的推拉門是一個民國時期的櫥柜，展示了當(dāng)時中西元素的融合。
在學(xué)習(xí)區(qū)有一個定制的矮沙發(fā)，上面放著小木桌，這種風(fēng)格與傳統(tǒng)的鴉片床有些相似。
墻上的四塊書法板是在成都街市上買的；兩端放著一對黑漆描金工藝的木箱，上面的一對紅燈籠是民國時期的裝飾藝術(shù)燈。
在學(xué)習(xí)區(qū)域的后面有兩個拱門通向客廳和餐廳，拱門之間掛著兩件裝飾窗簾，地板上放著一盞油燈。為了避免風(fēng)水不好，將三扇門涂成了紅色，并在上面裝了一個冰裂紋的鏤空窗板。
定制的餐桌和椅子為餐廳增添了一種現(xiàn)代感；窗戶上覆蓋著日本風(fēng)格的卷竹簾；窗下有一張傳統(tǒng)的條案，條案旁邊是一個竹制的柜子，上面是上海原創(chuàng)的留聲機(jī)；桌上兩條北京真絲長方桌巾為這張深色的木桌增添了一分高雅。
在會客的時候，主人會用竹席餐墊、白色扇形陶瓷盤和經(jīng)典的藍(lán)白筷子裝飾餐桌，并配有一白色瓷杯沏的茉莉花茶。
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— 4 —
?“頹廢”?
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舊上海的精神在法租界興國路附近的一條小街上依然鮮活。家具經(jīng)銷商Jean-Philippe Weber住在一幢傳統(tǒng)的弄堂房子里，這棟房子建于上世紀(jì)30年代，最初是一位法國高官的家。
這些被人們忽視的房屋大多作為多戶人家集中居住的破舊房屋，直到現(xiàn)在它們的價值才被承認(rèn)。比如說Jean-Philippe Weber的家，已經(jīng)空了15年。他自己在盡量保持原貌的基礎(chǔ)上進(jìn)行翻修，窗戶、門廳、地板以及磚墻盡量是原來的。
在Weber樓下的主客廳，鼓凳、靠背椅、大禪凳、西藏?zé)舻鹊葦D滿一堂。這里不僅僅是“家”，這里也是Weber經(jīng)營古典家具的展示廳。
Weber購買藝術(shù)品不僅僅因?yàn)槭撬鼈兒芄爬?，更多是它們帶來的視覺沖擊力。墻上掛著的是一幅清代的祖先像，畫的下面是一張可折疊的旅行桌，旁邊的靠背椅和它是一套。
在樓梯的盡頭是一張清代陜西的翹頭供案，上面懸掛的是一幅山東藝術(shù)家龐永杰的畫，他以唐代時期（公元618 -907年）對美的感知為基礎(chǔ)，畫出了富有戲劇性的胖夫人肖像。地板上有一個古代書箱，古人用其長途搬運(yùn)書籍。
Weber將空了15年的房子翻修過后，一邊聽著外面城市的聲音，一邊舒適的體驗(yàn)生活。其實(shí)上海存在著很多想要體驗(yàn)上海建筑遺產(chǎn)的潛在租戶，可是因?yàn)榕美锏牡禺a(chǎn)年久失修，最終都放棄了。
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“爵士”
上海繁忙的淮海中路以南的一個街區(qū)是一個旨在改變上海面貌的新開發(fā)項(xiàng)目。雖然很多現(xiàn)存的建筑已經(jīng)被夷為平地，取而代之的是新的建筑群。
但隨著石庫門的一些房屋被改造成商店和餐館，上海的一部分建筑遺產(chǎn)得以被保留了下來。它們一度占據(jù)了上?？偩幼】臻g的60%，其獨(dú)特的建筑已經(jīng)成為東西交匯的象征。
在石庫門房子里的上海新吉士餐廳將歷史與當(dāng)代巧妙地融合在一起。餐廳原有的四合院、木制品、瓷磚地板、陶土等都被保留下來，為的就是真切地感受“舊時代”。
在一樓餐廳的角落是一個咖啡區(qū)，復(fù)古的黑色皮沙發(fā)以及傳統(tǒng)的雕花木窗，可以看出這所房子曾經(jīng)屬于一個富有的家庭。
餐廳的是現(xiàn)代化設(shè)計(jì)，落地玻璃墻給整個空間帶來了很好的采光。墻上掛著餐館老板拍攝的21世紀(jì)上海黑白照片。
通過餐廳是一個封閉的庭院，以傳統(tǒng)的木制門道和窗戶為特色。院子里是一套藍(lán)白相間的中國園林家具，一桌四凳。
東南角的白色陶瓷缸里裝滿了金魚：一來美化環(huán)境；二來怡情養(yǎng)性；三從中國風(fēng)水學(xué)講，金魚放在這個位置可“招財(cái)擋煞”。
今天的上海是一個巨大變化的城市，現(xiàn)代摩天大樓取代了老建筑；出租車、汽車和公共汽車在街道上呼嘯而過；傳統(tǒng)的工藝和技術(shù)被新產(chǎn)品快速覆蓋，無數(shù)的鋼鐵和玻璃建筑在這座城市的中脫穎而出，使其在在盡可能短的時間內(nèi)成為世界級的大都市。
許多人在這個中國最時尚的城市安家落戶，他們將創(chuàng)造性、戲劇性以及中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)的完美融合，絕對是當(dāng)下的“潮流”。
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