在春宮畫中保留下的古典家具影像遠比其他畫作深刻而豐富，卻因題材問題極少被人們所提及……
上周蟲二先生為大家推送了《春宮畫中的古典家具》，本周我們書接上回，繼續探尋畫中的無邊風月。
▲以上一組十二幅畫作現藏于美國波士頓美術館
▲2014年12月，"宮女還是招貼畫女郎：波士頓美術館藏中國畫展”在美國波士頓美術館展出
看過之前文章的研習粉肯定見到過這其中的一部分畫作，都是尺度還說得過去的，這次蟲二先生頂住各方壓力，將尺度較大的幾幅也公開，不過都做了處理，因為我們的目的是研習家具，懷有其他目的者不喜勿噴。
此圖傳為明代唐寅的《風流絕暢圖》，請注意男人身后的那個靠背樣式的家具——
這個靠背應該是髹綠漆做法，鑲藤編席面，神來之筆是支架與靠背做成三檔調節的結構，可根據姿勢自行調節，不得不佩服古人的腦洞之大。
更神奇的是，這種靠背還可在故宮博物院見到傳世的實物證據——
清中期 黑漆描金靠背?故宮博物院藏
通長153.5cm，寬82.5cm，座面高8.2cm
根據胡德生老師的論述，這個靠背架依照人體的自然曲線呈波浪形，背后有3條弧形橫棖，靠面隨著波浪式邊框收束成一個燕翅形的搭腦。后有活動支架，可以調節3種靠背角度，最大角度為120°，次為115°，最小為110°。在故宮博物院家具收藏中僅此一件，彌足珍貴。
這幅圖再次向我們證實了一點，曲屏風的擺放和使用真的非常隨意，圖中竟然折成了90度的直角圍在了床榻的兩邊。
這張床也是非常精彩的一件家具，攢框鑲席面軟屜，束腰上保留了須彌座的樣式，下翻獸足，至少在傳世實物中還沒有見過如此造型的床榻。
這張羅漢床的雕刻風格像極了上面那張，只是帶有圍屏，為羅漢床的樣式，從雕刻的龍紋和雕刻風格來看，應是明代的黃花梨精品。
黑漆涼榻，標準插肩榫樣式，黃花梨的寶劍腿八仙桌，帶卡子花的，明味兒十足。瓷鼓凳，湘妃竹的大畫桌，以及兩個纏枝紋的青花大缸，都向我們說明了這是明代晚期的豪奢之家。
現在我們看到的春宮畫基本可以分為兩類，一類是表現文人士大夫以及商賈豪奢的富足生活以及平日的閨閣情趣，這一類由于筆法的干凈老道以及畫面為我們呈現的明末時期的人文、家具、服飾、器物等信息，一直都是我們研究的重要素材，也是重要的文化遺產；而另一類則完全專事男女之歡的描寫，淪為下品。
呃，這個要重點說下，男女主人公坐的這種凳子，叫春凳，也叫二人凳。就是因為在明清時期的春宮畫中總是出現這種家具的身影，所以名字也起的風情了一些——春凳。
這幅畫里的春凳還是一張特殊的春凳，它的坐面明顯比牙板和腿足超出去好多，束腰隱隱約約能看到一些，這種造型叫“噴面”，目的是加大坐面面積。
明 黃花梨束腰噴面大方桌 王世襄藏
明 黃花梨春凳
春凳+1
春凳+2
一個女仆踩在一個四面平的凳子上掛窗簾，這里要說明的是，凳子這種家具在古代除了作坐具，更多扮演的是登高之具。凳、蹬同音，也是這個緣故，比如四件柜上面的頂箱，要夠東西的話就是配合凳子來完成的，再比如下面這件燈架——
如果沒有凳子，點個燈都夠不到。
另外要說的是，這張畫的畫面表現比上面幾張含蓄了好多，但是從男女主人公的神情和動作來看，給人的遐想空間卻遠比上面幾張豐富，這種春宮畫是最高級別的表現形式。
再比如——
這張畫中男人捏著女人的一只鞋，女人深情脈脈地拉住男人的衣袖。他們究竟是事前的調情還是事后的溫存？
如此大想象空間，絕非幾筆裸露的皮肉能表達出來。這種含蓄而充滿猜想的畫作才是更加符合中國文化精神氣質的佳作。
以上兩幅畫作都出自《燕寢怡情圖》。
《燕寢怡情》人物圖冊原是清宮內府收藏的珍品。扉頁有“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”兩印。
從圖冊上看，“燕寢怡情”圖冊描繪的是親王級別的家居生活場景。圖冊用色，用筆非常典雅精細，對人物的服飾、神情，動作，發飾等都刻畫得非常細致入微，同時，對房內陳設、家具、房外的園林建造等都極盡細致。
畫面呈現了兩情相悅的男女的生活場景，雖然情意綿綿，但卻毫無猥瑣之嫌，看起來非常的賞心悅目，這也是為什么這套圖冊能受到乾隆和嘉慶皇帝的喜歡，成為宮廷珍藏的原因。
圖中男人坐的是一張矮背的小南官帽椅，這種椅子在明清時期是非常流行的——
明 黃花梨南官帽椅 頤和園 藏
著錄于王世襄《明式家具珍賞》圖錄49號
如果沒有看錯，這個場景應該是在修胡子，男人坐的是湘妃竹的大禪凳，背后是一張架幾案。
畫中男子牽著女子的手，欲將她引如內室就寢。畫面右下角繡花架造型非常別致，應該是家庭定做專門供繡花使用的架子。
須彌座式的大炕，古典家具的“束腰”就是從須彌座演變過來的。
左邊墻上刻的是四爪龍紋，男主人的衣服上也是四爪龍紋，房內的漢白玉礎基都顯示出這戶人家是親王的等級。
這才是真正的擊鼓傳花，看看古人是怎么玩的。
這種竊聽的題材在春宮中非常常見，這樣畫的目的我們前面已經分析過了，給人營造更大的想象空間，給予觀者更多畫面之外的情思。
女人身后的這件平頭案非常經典，明式家具標準器型。畫內的羅漢床應該是采用竹節工的造法而非真實的竹子材質，真竹子經不起這么折騰。
乾隆“燕寢怡情”圖冊中的家具都非常寫實，而且極具時代特點，比如這幅圖中的嵌大理石香幾，拐子紋的大畫桌，色彩反差強烈的三圍屏羅漢床，都是明清時期非常流行的家具造型。
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