直材、彎材結合的榫卯是古典家具中最基礎、最常見、也是應用最多、用途最廣的榫卯類型。

彎材結合的榫卯比較清晰，只有一種——楔釘榫；直材結合的榫卯情況就復雜多了，根據他們相交的形態，

研習君把它劃為三大類：丁字結合、交叉結合、交角結合。而在每一類中，又有多種情況，整體框架體系如下圖所示：

下面我們將一起針對上表體系逐條進行研習。對比直材、彎材的結合情況，彎材較簡單，我們從彎材結合開始說起。

彎材結合常用就是楔釘榫，多見于圈椅及交椅的椅圈、香幾或圓杌凳的托泥及邊框，其中尤以圈椅及交椅的楔釘榫常見且造得精致。

匠師們把兩個圓材的一頭各做出長度相等的半圓，在半圓材的頂端做出榫舌，再把兩個半圓平面的后部與橫斷面相交

的轉角處開出與半圓平面齊平的橫槽。然后把兩材依平面對接，使兩材上下左右都不能活動。但這種結構，還是能夠

向兩側的方向拉開，于是匠師們又在兩材合縫處開一方孔，將一方形木楔釘進去，這樣，接口處既不會左右晃動，又

不致向兩側拉開，達到了堅實牢固的目的。

還有的楔釘榫盡端的榫舍在拍攏后伸入槽室，所以它的側面也不外露，這種造法為防止前后錯動也能起一定的作用。

榫卯的直材結合問題，說白了，其實就是我們小時候學的“線的相交”問題。即：在同一個平面中的兩條，

只有兩種可能——相交和平行。而榫卯的直材結合只可能涉及相交問題，因為如果是平行關系，那么將沒

有榫卯的存在。所以根據“線”的相交，我們可以概括出直材榫卯的三種方式，即：

在明清古典家具中，直材結合的情況非常普遍，大到桌案、柜架的棖子腿足的結合，再到衣架、四出頭官帽椅的搭腦、

扶手和腿足的相交，杌凳橫棖、椅子管腳棖與凳椅的腿足的相交，甚至小到床圍子、桌幾花牙子的橫豎材攢接等等，

都能看到直材結合榫卯的影子。

“飄肩”多出現在圓材的丁字結合上。兩根同樣粗細的直材，橫材的里外皮做肩，榫子留在正中，插入豎材與之拍合。

這種結構多見于四出頭官帽椅及圈椅的搭腦和腿足的連接，扶手和鵝脖、后腿的連接。

“格肩榫”，多用于方材的丁字形結合，且又有“大格肩”和“小格肩”?之分。

“大格肩”即《營造法式》小木作制度所謂的“攛尖入卯” ；“小格肩”則故意將格肩

的尖端切去。這樣在豎材上做卯眼時可以少鑿去一些，借以提高豎材的堅實程度。

小格肩（左）大格肩（右）

小格肩（左）大格肩（右）

同為大格肩，又有帶夾皮和不帶夾皮兩種造法。格肩部分和長方形的陽榫貼實在一起的，為不帶夾皮的格肩榫，

它又叫“實肩”。格肩部分和陽榫之間還鑿剔開口的，為帶夾皮的格肩榫，它又叫“虛肩”。

大格肩實肩（左）大格肩虛肩（右）

帶夾皮的由于開口，加大了膠著面，比不帶夾皮的要堅牢一些，但倘用料不大，則因剔除較多，反而對堅實有損。

“齊肩膀”的造法，又名“齊頭碰”，區別于飄肩與格肩榫，往往在橫豎材一前一后并不交圈的情況下使用。

“裹腿棖”，直材丁字形接合的一種，多用在圓腿的家具上，裹腿棖表面高出腿足,兩棖在轉角處相交，

外貌仿佛是竹制家具用一根竹材煨烤彎成的棖子，因它將腿足纏裹起來，故有此名。

腿足與橫棖交接的一小段須削圓成方，以便嵌納棖子。棖子盡端外皮切成45度角，與相鄰的一根格角相交，

里皮留榫，納人腿足上的榫眼。榫子有的格角相抵，有的一長一短。

椅子的管腳棖一般為四根，正面的根為了踏腳，必須低矮，側面的兩根提高些，后面的一根又降低，

這是“趕棖”的造法之一。另一種造法仍為正面的一根最低，兩側的兩根稍高，后面的一根則更高，

名曰“步步高趕棖”。趕棖就是為了錯開構件，使榫卯分散避讓，不集中在一處。

榫卯或構件的彼此避讓，目的在不使榫眼集中在一處，以致影響堅實，因為榫眼的集中總是由于腿足的正、

側兩面都要與橫棖丁字形結合才會產生的。

在造法上，有“大進小出”的造法，即把橫棖的盡端，一部分造成半榫，一部分造成透榫，納入榫眼的整個榫子面積大，

而透出去的榫子面積小，故曰“大進小出”。使用它的目的主要是為了兩榫能互讓。

例如柜子正面和側面的底棖與腿足相交，兩棖的位置是等高的。常見的一種讓榫方法是兩棖的出榫都造成大進小出。

側面的一根切去榫頭的下半，其上半成為透榫；正面的一根切去榫頭的上半，其下半成為透榫。因兩榫互讓，不致把

腿足鑿去得太多，而正側兩面都用上了比較牢固的透榫。

丁字形接合的榫卯有“透榫”和“半榫”之別。透榫的榫頭穿透榫眼，斷面木紋外露。

半榫的榫頭不穿透榫眼，斷面木紋不露。透榫比較堅牢，但不及半榫整潔美觀。

兩棖相交的情形在明清家具中稱作“十字棖”，常見于杌凳的腿足之間、床圍子攢接卍字等圖案。

其具體做法是，兩材在相交的地方，上下各切去一半，合起來成為一根的厚度。如果是纖細的直材交叉榫卯，

常常會用“小格肩”，以免剔鑿過多，影響堅實，此種做法在床圍子上多見。

三棖相交其實是從十字棖發展而來的，常用于六足面盆架的六根腿足之間。其具體做法是，中間一根上下

皮各剔去材高的三分之一，上帳的下皮和下帳的上皮各剔去材高的三分之二，拍攏后合成一根帳子的高度。

面盆架帳子除相交的一段外，斷面多作豎立著的橢圓形。加高用材的立面，為的是剔鑿榫卯后每一根的余料還有一定

的高度。三棖相交處的一小段斷面為長方形，棱角不倒去，也是考慮到其堅實才這樣做的。

凡兩部件結合后不露榫頭的即為悶榫，在明清家具中多用在南官帽椅、玫瑰椅等搭腦、扶手和前后腿的結合處。

悶榫的形式多種多樣，單就直材角結合而言，就有單悶榫和雙悶榫。單悶榫是在橫豎材的兩頭一個做榫舌，一個

做榫窩；雙悶榫是在兩個拼頭處同時做榫頭和榫窩。兩接頭的榫頭一左一右，榫窩亦一左一右，與榫頭相反，

這樣兩側榫頭就可以互相插進對方的槽口。

除此之外，悶榫還有的一端出單銀錠榫，也有一端出雙銀錠榫，當扣合后不能從平直的方向將它們拉開。還有一種

悶榫結合方法，橫豎材都切出45°斜面，在斜面上鑿出榫窩，再用一塊方木塊插入兩邊的榫窩，用膠粘牢。

羅漢床、架子床圍子的萬字或曲尺、拐子等的橫豎材攢接，多為方材角接合，一般做法用透榫或悶榫。

而有的萬字交角角接合非常復雜，交角結合從正面看是格肩榫，在背面才看出萬字的每根短材兩端均非

簡單地切成斜角，而是留出薄片，蓋住長材盡端的斷面，只在角尖處才和長材格角相交。

嚴格意義上說，“挖煙袋鍋榫”屬于悶榫的一種。只不過橫豎兩根直材不用45°斜面，而是把橫材造成轉項之狀

而向下彎扣，在下面做出榫窩，直材上端做出榫頭，將橫材壓在豎材上，北京匠師據其形象稱之為“挖煙袋鍋榫”。

南官帽椅及玫瑰椅的搭腦和扶手的轉角處常用這種做法。

揣揣榫的造型是兩條板材各出一榫互相嵌納，言其如兩手相揣入袖之狀。揣揣榫多用在椅子、架格、亮格柜等

家具的牙條與牙頭的結合處，由三根板條合成“券口牙子”，或四根板條合成的“圈口牙子”。

揣揣榫的具體造法則有多種，常見的兩種是：正面背面都格肩相交，兩個榫子均不外露，

這是最考究的造法；另一種是正面格肩，背面不格肩，形成齊肩膀相交。

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