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|?明清家具研習(xí)社 |
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中國(guó)明清家具收藏究竟始于何時(shí)??學(xué)術(shù)界目前對(duì)這個(gè)問題尚無定論。但中國(guó)古家具收藏之風(fēng)始于洋人，這雖然有些諷刺，
卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。盡管自民國(guó)初起，國(guó)內(nèi)收藏家中，就不乏明清古家具收藏者，但他們均未以此為主業(yè)，只不過是把明
清家具當(dāng)作家中擺設(shè)而已。而洋人則以此為重，使明清家具大規(guī)模地漂洋過海，最終隱身于國(guó)外的豪宅大院和博物館里。?
1944年，德國(guó)人古斯塔夫·艾克出版了《花梨家具圖考》，為中國(guó)明清家具研究開創(chuàng)了先河。
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艾克著《Chinese Domestic Furniture》（中文譯為《中國(guó)花梨家具圖考》）
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1971年，美國(guó)人安思遠(yuǎn)寫了《中國(guó)古代家具》一書，再度將中國(guó)古代家具以圖錄形式昭示世人。
?但1944年的中國(guó)，正處在內(nèi)憂外患的時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)尚未平息；而1971的中國(guó)，則是“文革”的連天烽火，使國(guó)人無暇他顧。
直至1985年，王世襄先生將其大作《明式家具珍賞》奉與國(guó)人，姍姍來遲的中國(guó)本土明清家具研究，才悄然帶動(dòng)了國(guó)人有意識(shí)的收藏。
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安思遠(yuǎn)著《中國(guó)古代家具》，1971年
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據(jù)此，有人將中國(guó)古家具收藏分為三個(gè)時(shí)期：
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第一時(shí)期為民國(guó)初年至1985年；
第二時(shí)期為1985年至1995年；
第三時(shí)期為1995年至今。
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第一時(shí)期，除中國(guó)的少數(shù)收藏家——如肖山朱家、北京費(fèi)家等一批中國(guó)本土收藏家外，更多的是西方藏家蜂擁而至。
當(dāng)時(shí)的收藏標(biāo)準(zhǔn)定的特別高，幾乎全是古家具中的精絕之作。由于當(dāng)時(shí)人們認(rèn)定漆家具價(jià)值遠(yuǎn)高于其它家具，故在
此期間漆家具自然成了被重點(diǎn)收藏的對(duì)象。比如今天在美國(guó)大都會(huì)博物館、美國(guó)費(fèi)城博物館、英國(guó)大英博物館、法國(guó)
吉美博物館中所能看到的鴻篇巨制的漆家具，大都是這一時(shí)期從我國(guó)流散出去的。
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清晚期?剔紅郭子儀賀壽圖八扇圍屏（盧葵生款）?大都會(huì)博物館藏
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清?朱漆雕填戧金龍紋頂箱柜?費(fèi)城博物館藏
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硬木家具中的紫檀、黃花梨精品家具，在這一時(shí)期也有不少漂洋過海，具體數(shù)量已無法統(tǒng)計(jì)。
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清 紫檀鏤雕嬰戲紋坐墩
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第二時(shí)期，是中國(guó)古家具流動(dòng)最快的時(shí)期。僅十年時(shí)間，成千上萬(wàn)的中國(guó)優(yōu)秀古家具便以奔涌之勢(shì)流向境外。?
由于當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)剛剛實(shí)行改革開放，人們的收藏意識(shí)淡薄，百姓們渴望新的生活，對(duì)古老的東西，包括老家具
棄之毫不心痛，致使國(guó)內(nèi)古家具收藏的最好時(shí)機(jī)喪失，而洋人卻在這場(chǎng)變革中大大受益。境外的中國(guó)古家具收
藏家基本上都是在這一時(shí)期完成其收藏的，比如美國(guó)加州那座知名的中國(guó)古典家具博物館。
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原美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館
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17世紀(jì) 黃花梨嵌大理石插座式屏風(fēng)?
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17世紀(jì) 黃花梨門圍子架子床
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16世紀(jì)17世紀(jì) 黃花梨圓后背交椅
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17世紀(jì) 紫檀羅漢床
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18世紀(jì) 紫檀南官帽椅（一對(duì)）
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第三時(shí)期，中國(guó)開始有了自己的拍賣行。中國(guó)古家具在拍品中雖數(shù)量寥寥，但影響非凡。于是，殘存在大街小巷的
古家具身價(jià)立刻倍增，一件家具幾百萬(wàn)元的身價(jià)讓國(guó)人目瞪口呆。
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明 黃花梨交椅 成交價(jià)6944萬(wàn)元 南京正大拍賣2010年北京
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國(guó)人開始注重家具收藏帶來的樂趣，注重古家具中蘊(yùn)含的巨大財(cái)富。價(jià)格的飛速上漲，客觀上為國(guó)人保存了一大批優(yōu)秀家具。
?其實(shí)，明清家具收藏的歷史遠(yuǎn)非如此簡(jiǎn)單，可謂一波三折，跌宕起伏。具體說來，早在16世紀(jì)末至17世紀(jì)初，明清兩朝更迭，
由于戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)和民眾生活秩序的破壞，致使大量硬木家具從宮廷王府流入民間。
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?明 黃花梨雕龍紋十二扇宮廷大屏風(fēng)
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當(dāng)時(shí)，一批活躍在中國(guó)城鄉(xiāng)的西方傳教士，首次發(fā)現(xiàn)了中國(guó)古典家具的美學(xué)價(jià)值并大為驚嘆，他們悄悄將其購(gòu)買運(yùn)回歐洲，用以家用或收藏。
?這就是中國(guó)古典家具第一次成規(guī)模地進(jìn)入歐洲。據(jù)說，當(dāng)時(shí)英國(guó)有個(gè)家具設(shè)計(jì)師叫齊彭代爾，他以明式家具為藍(lán)本，為英國(guó)皇室打造了一套宮
廷家具，竟轟動(dòng)整個(gè)了歐洲。從那時(shí)起，中國(guó)明式家具便與從14世紀(jì)傳入歐洲的中國(guó)瓷器一樣，在國(guó)際市場(chǎng)上有了極高的地位。
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費(fèi)城博物館藏
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鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中，中國(guó)作為老大帝國(guó)緊閉的大門被西方列強(qiáng)的炮火轟開。隨著中國(guó)淪為半殖民地半封建社會(huì)，中華民族傳統(tǒng)文化體系受到了極大
的摧殘，大量文物或被損毀或被盜搶。明清家具，尤其是其中的精品便開始了大規(guī)模的外流。即使這一時(shí)期的歐洲商人在對(duì)華貿(mào)易時(shí)，
也將中國(guó)明清家具列入了他們的購(gòu)貨清單。
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明 16世紀(jì)晚期—17世紀(jì)早期?黃花梨百寶嵌頂箱柜
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民國(guó)時(shí)期，軍閥割據(jù)，天下大亂，外國(guó)商人趁機(jī)在中國(guó)城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村大量收購(gòu)明清硬木家具，有些外國(guó)商人干脆就在中國(guó)本土經(jīng)營(yíng)開店，
轉(zhuǎn)手倒賣發(fā)大財(cái)。著名的有美國(guó)的杜樂文兄弟。此種收藏活動(dòng)也促使外國(guó)人對(duì)中國(guó)古典家具進(jìn)行研究。德國(guó)人艾克的《中國(guó)花梨家具圖考》，
是外國(guó)人收藏中國(guó)明清家具的指南文本，誘使外國(guó)收藏家通過收藏實(shí)物來挖掘中國(guó)古典家具的藝術(shù)及經(jīng)濟(jì)價(jià)值。
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清康熙 黃花梨鑲絹本掛畫大圍屏（十二扇）
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對(duì)此，民國(guó)時(shí)北京琉璃廠的一位古玩商人趙汝珍，在他的《古玩指南》里寫道：
歐美人士之重視紫檀，較吾國(guó)尤甚，以為紫檀絕無大料，僅可為小巧器物。拿破侖墓前，有五寸長(zhǎng)紫檀棺槨模型，參觀者無不驚慕。
及至西洋人來北京后，見有種種大式器物，始知紫檀之精華盡聚于北京，遂多方收買運(yùn)送回國(guó)。現(xiàn)在歐美之紫檀器物，緣由北京運(yùn)去者。
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清 紫檀升龍方角柜（一對(duì)）
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清 紫檀嵌琺瑯方香幾
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外國(guó)人對(duì)中國(guó)明清家具的需求，極大地刺激了中國(guó)本土的舊貨商人。于是，國(guó)內(nèi)老家具商店便開始大量收購(gòu)硬木家具，以謀求高額利潤(rùn)。
?與此同時(shí)，有眼光的中國(guó)收藏家和文化人士也在保護(hù)性地搜求它們。著名學(xué)者朱家溍先生的父親朱翼庵先生，就是這個(gè)領(lǐng)域中先知先覺的
代表。但在建國(guó)初期，依舊有大量硬木家具通過各種渠道流失到國(guó)外。
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明 黃花梨南官帽椅
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有鑒于此，在王世襄先生等專家的建議下，政府有關(guān)部門明文規(guī)定由紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力、烏木這五種名貴材料制作的家具不準(zhǔn)出境。?
但事實(shí)上，有些商人還是不斷地想方設(shè)法將老家具銷到海外牟取暴利。這一時(shí)期，雖說硬木家具的流失是嚴(yán)重的，但其在國(guó)內(nèi)被毀損的情景，更
加觸目驚心。硬木家具與瓷器、玉器、青銅器等古玩舊器不同，它首先是一種生活必需品，即使像黃花梨、紫檀等珍稀硬木家具從皇宮禁苑、王
侯府邸、深宅大院流落到鄉(xiāng)野民間，也大多數(shù)用于日常生活而很少被作為純粹清供。
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它們?cè)谑褂眠^程中不免破損，難以修補(bǔ)時(shí)就被輕率地處理掉。可以說，在明清兩朝更迭、太平天國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、土地改革、大躍進(jìn)、十年動(dòng)亂
等各個(gè)大變局時(shí)期，老家具的命運(yùn)都是悲慘的，損毀得非常嚴(yán)重。或與房屋庭院一起被毀，或因?yàn)楸恢刚J(rèn)是舊時(shí)代、舊文化的載體被人為毀損
，或因用途退化和室內(nèi)環(huán)境改變而被拆散派作其他用場(chǎng)。再加上老家具在材料和裝飾方面的獨(dú)特性，毀壞時(shí)可謂摧枯拉朽，易如反掌，而修復(fù)與
再生卻難于蜀道之登了。
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即使是劫后余生的老家具，其命運(yùn)也非一帆風(fēng)順。上個(gè)世紀(jì)五六十年代，住房的重新分配，使不少原先的富貴人家不得不蝸居一隅，笨重而占地
很大的老家具，已不能適應(yīng)這種變革了的生活窘?jīng)r。所以，硬木家具的命運(yùn)再次多桀。直到上世紀(jì)80年代，隨著民間收藏活動(dòng)的蘇醒，老家具才
慢慢地進(jìn)入人們的視野。但此時(shí)，硬木家具在內(nèi)地的保有量已相當(dāng)有限。即使經(jīng)濟(jì)價(jià)值被重新肯定后，它們的擁有者也很少將其拿出來流通了。
于是，存世量較多的老紅木家具走到臺(tái)前。正可謂“蜀中無大將，廖化充先鋒”。
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清 紅木嵌螺鈿扶手椅
上世紀(jì)80年代中期，國(guó)門大開，港臺(tái)地區(qū)和歐美等地的華人、老外爭(zhēng)相購(gòu)藏中國(guó)明清家具的信息傳到國(guó)內(nèi)，不少人搶得先機(jī)，
一頭扎進(jìn)這個(gè)行業(yè)淘金，老家具便開始了更大規(guī)模也更加瘋狂的外流。此時(shí)，蟄伏已久的老家具商人似乎發(fā)現(xiàn)了商機(jī)，紛紛
到北京、天津等北方城市和農(nóng)村收購(gòu)老家具，然后運(yùn)到廣州、深圳等沿海城市出境。
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天津的沈陽(yáng)道文物市場(chǎng)仿佛一夜之間，便成了老家具的“大本營(yíng)”；河北大城、青縣、雄縣等離天津幾十公里的小縣城也受到了輻射，
成了老家具的集散地。當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民紛紛扔下鋤頭，搖身一變，變成老家具買賣的專業(yè)戶。山東、山西、陜西和東三省的一些老家具
商人也加入這個(gè)行列，并形成一個(gè)巨大的網(wǎng)絡(luò)。他們首先將老家具運(yùn)往廣東，再設(shè)法混出海關(guān)。這種狂熱現(xiàn)象，就是震驚中外的“八
五狂潮”。海關(guān)方面雖竭盡全力加以阻擊，終因缺乏專家掌眼，漏網(wǎng)之魚不在少數(shù)，而攔截到的古典家具又往往是新仿的。
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“八五狂潮”在老家具收藏方面的影響是巨大的，也是深遠(yuǎn)的。其消極的一面是致使大批古家具精華遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，
而其積極的一面就是提升了中國(guó)古典家具的價(jià)值。
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明晚期 ?黃花梨弧面玫瑰椅
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國(guó)內(nèi)的老家具收藏?zé)岢币驳玫搅藝?guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的呼應(yīng)。1996年秋，佳士得國(guó)際拍賣公司在美國(guó)紐約總部舉辦了一個(gè)中國(guó)古典家具拍賣會(huì)
。這也是有史以來國(guó)際拍賣公司第一次舉辦中國(guó)古典家具拍賣會(huì)。?因此，它吸引了世界各地300余位收藏家親臨現(xiàn)場(chǎng)。經(jīng)過兩個(gè)小時(shí)的激烈
競(jìng)爭(zhēng)，107件拍品無一流標(biāo)，全部成交。拍品成交價(jià)4次打破歷史最高紀(jì)錄，有的竟超過估價(jià)的10倍。
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這次成功的拍賣無可爭(zhēng)議地標(biāo)志著中國(guó)古典家具已經(jīng)躋身于世界級(jí)重要拍賣品行列。但，由于硬木家具的稀少，加之國(guó)家有關(guān)政策規(guī)定的限制，
目前海內(nèi)外收藏家和老家具愛好者多把目光對(duì)準(zhǔn)了非五木老家具。這些老家具過去相對(duì)于硬木家具而言，被稱之為軟木家具或柴木家具，在南方
還被稱為白木家具。不管怎樣，它們與同時(shí)期的硬木家具一樣，積蓄并傳遞著豐富的歷史文化信息，在中國(guó)古典家具中默默地充當(dāng)著盡職盡責(zé)的
角色，將古人的一切可以表達(dá)的和不可表達(dá)的思維方式和美學(xué)趣味融入其中。它們同樣具有較高的收藏研究?jī)r(jià)值。
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清?朱漆七屏風(fēng)式羅漢床
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決定一件古家具價(jià)值高下的主要不是材質(zhì)，而是其歷史性、藝術(shù)性、工藝性、稀有性及實(shí)用性等。木質(zhì)的珍貴程度，只是諸多
因素之一。?其實(shí)，世間萬(wàn)物，各有所值，不同種的木材，只要應(yīng)用得當(dāng)，均能物盡其用，顯其優(yōu)勢(shì)。就木材本身
而言，不同的木材都有其不同的欣賞及使用價(jià)值。重材質(zhì)而不唯材質(zhì)，才是收藏者正確的選擇。
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