從席地而坐到明式風華
我國傳統家具源遠流長，其歷史可上溯至距今三千七百年前的殷商時代。傳統家具的發展演變，
深刻映射著華夏民族生活起居方式的變遷：自商周到秦漢席地而坐的矮型家具，從魏晉到隋唐的
低矮與高型家具并存，再到北宋垂足高坐成為主流，再經幾百年的凝練與升華，在明清時期達到
了傳統家具藝術的璀璨巔峰。
席地而坐 矮器時代
商周至秦漢
（公元前17世紀初-公元220年）
自穴居時代開始，人們就將茅草、獸皮、樹樁、石塊等物品作為日常用具，它們是傳統家具的雛
形。進入奴隸社會后，家具開始發展。殷商是青銅器的鼎盛時代。俎是商周時代的一種禮器，是
幾、案、桌等家具的雛形。
商代 石俎 北京大學賽克勒考古與藝術博物館藏
此外，還有簋、簠、豆等銅器，與很多傳統家具均有淵源。
商 獸面紋簋 故宮博物院藏
春秋 蟠螭紋簠蓋 故宮博物院藏
戰國時期，手工業發達，冶鐵、髹漆工藝的進步帶動了家具的發展，并且出現了“梓匠”，即木
匠最具代表性的梓匠是魯班，其工藝實踐被后世編撰成《魯班經》傳世。
《魯班經匠家鏡》書影
春秋戰國時期已存在憑幾、案、床、屏風、衣架等家具，出現了最早的榫卯。秦漢時期，國家統
一，矮型家具進入一個大發展，尤其是床榻，已經成為日常生活中的主要家具。
雙屏風榻 山東安邱漢畫臨摹
漢代的床榻并非僅限睡眠之用，聚餐會友、辦公議事等活動都在床和榻上進行，可以說是當時人
們日常起居的中心。
高低并存 過渡時代
魏晉至隋唐五代
（220-960）
魏晉南北朝至隋唐五代，是我國家具由低型向高型發展的轉變時期。魏晉南北朝社會動蕩，各民
族間的碰撞和融合帶來了椅、凳、墩等高型家具，這些家具的實用性，使得人們席地而坐的起居
方式發生改變。
胡床與筌蹄
胡床，就是最早的交杌；形似束腰長鼓的筌蹄，則是鼓墩的前身。供人依靠的憑幾，此時也被結
合到椅中，我國最早可見的椅子形象就來自敦煌285窟西魏壁畫。
《北齊校書圖》中的胡床
受佛道兩家文化的影響，蓮花、卷草、火焰、獅子等紋飾出現在家具上，其中的一些成為了后來
傳統家具的主流紋飾。
北齊 青釉仰覆蓮花尊 故宮博物院藏
大唐的統一盛世，使得家具一改前朝古樸之風，大都寬大厚重、渾圓豐滿，一派新潮華麗的氣象
高型家具的品種和類型在唐代已基本齊全。幾案從床上用具獨立為地上用具，高度有所增加，也
出現了供多人共坐的長桌和長凳。月牙凳的興起和腰鼓形坐墩的流行是唐代家具的時代特色。
唐 《宮樂圖》中的月牙凳
魚筌（左）與唐三彩中坐墩
唐代漆工藝品類繁多，技藝高超，有許多創新發展。
唐 密陀彩繪漆器
唐 秘色瓷平脫漆碗
垂足而坐 定型時代
宋至元
（960-1368）
時至宋代，中國人的起居方式已轉變為垂足而坐，高型家具的系統基本建立。桌、椅等家具已經
是民間十分普遍的家具，人們的生活中心由床上轉移到桌案，一桌一椅、一桌多椅，成為了常見
的生活圖景。
宋 《十八學士圖》（局部）
胡床改進成為交椅，圈椅也在這一時期出現。高桌、高案、高幾紛紛出現，同時，宋代曲詞文化
的輝煌，催生了琴桌的誕生。
宋 趙佶《聽琴圖》（局部）
抽屜最早出現在宋代。河南白沙宋墓壁畫中，有一個裝有五個抽屜的小櫥，是我國最早可見的抽
屜形象。宋代的家具造型多有創新，但結構趨于簡化，總體風格挺直、秀麗。桌面以下開始用束
腰，家具腿足做成馬蹄形，并出現了大量裝飾線腳。
南宋 槐蔭消夏圖（局部）
北宋畫家張擇端的《清明上河圖》，廣闊地展現了宋代家具的風貌，便利實用，秀雅可人。
《清明上河圖》局部
元代歷史較短，家具遺物和遺跡不多。羅鍋棖是最早出現在元代的家具結構。山西文水峪口古墓
壁畫中有一具抽屜桌，也是元代家具器型上的創新。
山西文水元墓壁畫中的抽屜桌
除此以外，元代家具風格總體上沿襲宋代。
登峰造極 黃金時代
明至清前期
（1368-1735）
中國傳統家具的發展，在明代至清前期達到了高峰，這些家具材工俱精、造型優美、數量龐大，
在世界家具史上占有重要地位，被稱為“明式家具”。
明朝初年，統治者實施一系列有利于社會休養生息的政策，社會經濟得到恢復和發展；同時，明
代手工業興旺，商業繁榮，甚至出現了一些資本主義生產關系的萌芽。社會條件的成熟，為明式
家具的興盛奠定了基礎。
同時，明朝重視對外貿易，從東南亞等地區進口了大量優質硬木，包括黃花梨木、紫檀木、紅木
鸂鶒木、烏木等。這些木材硬度高、色澤紋理美觀，十分適宜家具的制作和工藝的施展，硬木家
具成為了高檔家具的主流。
黃花梨 / 紫檀 / 烏木 / 鸂鶒木 / 鐵力木
明式家具已經形成了完整的系統，不同家具的功能類型多樣，并且形制都固定下來，成為一代經
典。明式家具善于運用多種裝飾技法，豐富多變的線腳，工整美觀的攢接斗簇，生動傳神的雕刻
活用各種良材的鑲嵌，乃至石材、藤編、銅鐵等額外構件的補充，各種手法靈活運用，將木材的
天然色澤紋理與人為裝飾結合起來，造就了一件件藝術精品。
明式家具同樣以精密的榫卯聞名于世。明式家具的榫卯不僅種類十分豐富，并且結構科學、外表
美觀，家具能傳世幾百年而不壞，除了木材的優良，榫卯的科學性也是重要原因。
著名學者王世襄先生認為明式家具有“十六品”：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、渾圓、沉穆
秾華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新。
明式家具簡練實用、素雅端莊的藝術風格，在國際上贏得了廣泛聲譽。
莊嚴華美 燦爛余暉
清中晚期
（1735-1911）
清中期以后，統治者積累了大量財富，奢靡之風盛行，皇家苑囿、建筑大量興建，與之相適應，
家具風格也產生了變化。
這個時期的家具構造仍沿襲明式，但造型趨向復雜，體態趨于寬大，雕飾繁瑣精美，風格莊嚴厚
重，稱為“清式家具”。
黃花梨百寶嵌蕃人進寶圖頂豎柜
黑漆描金五蝠云紋靠背椅
太師椅的興起是清式家具的一大特色。清代太師椅體態莊嚴、氣勢宏偉、式樣繁多，裝飾極精美
富麗，是封建等級之下權貴借以炫耀權勢的產物。
紅木鑲云石透雕靈芝紋扶手椅
中國傳統漆器在清代發展到頂峰，大漆家具異彩紛呈，有大漆嵌百寶、大漆描金、漆繪、漆雕等
形式，十分華麗。
乾隆以后，清代家具的制作格局呈現廣州、蘇州、北京三足鼎立的局面。
“廣作”用料奢侈大方、裝飾厚重，受西洋風格影響明顯；
“蘇作”用料節儉、造型俊秀，頗有明式遺韻；
“京作”則以生產具有宮廷特點的家具為主。
西番蓮紋飾
清式家具擁有不同于明式家具的鮮明風格，但有不少家具因過于追求奢華，損失了比例和裝飾的
和諧，顯得笨拙臃腫，受人詬病。
隨著清王朝的衰敗，清式家具也逐漸衰落于歷史大潮中。
- END -