
帝王揮毫,木作生香
提起古典家具,很多人會(huì)下意識(shí)覺(jué)得這是工匠們的手藝活,與文人、尤其是帝王似乎沒(méi)什么關(guān)聯(lián)。但事
實(shí)上,清代家具能達(dá)到與明式家具并肩的巔峰地位,背后離不開(kāi)一群特殊“知識(shí)分子”的深度參與——
他們就是康熙、雍正、乾隆三位皇帝。作為當(dāng)時(shí)社會(huì)頂層的統(tǒng)治者,兼具士人素養(yǎng)的他們,用自己的審
美與要求,親手推動(dòng)了清代宮廷家具的輝煌。
帝王親自指導(dǎo)設(shè)計(jì)
研究清代宮廷家具的人,都會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)獨(dú)特現(xiàn)象:帝王并非單純的使用者,而是直接參與到家具制作的
全流程中。其中,雍正、乾隆兩位皇帝的熱情,更是達(dá)到了近乎“癡迷”的程度。

乾隆皇帝
雍正對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)木器有較深刻的理解,詳熟其結(jié)構(gòu)和工藝,因而從設(shè)計(jì)到施工,從局部到整體,能拿出
合理而具體的方案。有些旨意好似工匠之間敘述活計(jì),簡(jiǎn)潔利落,術(shù)語(yǔ)準(zhǔn)確,連珠成趣。三言?xún)烧Z(yǔ),一
件家具的式樣、結(jié)構(gòu)躍然而出。雍正一朝制作的家具被認(rèn)為是清代家具中成就最高的。

清雍正黑漆泥金貼雞翅木玻璃炕屏
乾隆帝在家具制作上的投入,更是有過(guò)之而無(wú)不及。大到大件陳設(shè)家具,小到木制玩物,幾乎每一件都
要經(jīng)過(guò)他的耐心過(guò)問(wèn),從設(shè)計(jì)、選料、制作到修改,全程把關(guān)。

清乾隆紫檀香幾
他不僅關(guān)注大件家具,還熱衷于新制或改制百寶箱、多寶格、什錦架這類(lèi)小型木器。這些小件有的在紫
禁城內(nèi)制作,有的則發(fā)往南方,由江寧織造、兩淮鹽政等機(jī)構(gòu)監(jiān)制。即便如此,乾隆對(duì)細(xì)節(jié)的要求也絲
毫不減:抽屜數(shù)量、隔層布料、器物擺放、小門(mén)材料、雕刻花樣,甚至拉手的式樣和安裝方式,都要給
出詳盡指示。

紫檀嵌玉寶船式多寶格

食物提盒
故宮博物院藏的《活計(jì)檔》中,就記載了乾隆對(duì)兩件玉器小箱的修改批示,細(xì)節(jié)之細(xì)令人驚嘆:涼瑤簇
百什件(注:百寶箱)屜內(nèi)有小抽屜一件,將墻挈上著郎世寧畫(huà)畫(huà)片一張糊上,其上層屜內(nèi)白玉齋戒牌一件
挑出永不許配用,著另挑玉器一件換人屜內(nèi)。其配成鼻煙壺二件不成對(duì),亦不必用,如有成對(duì)者選二件
成裝,如無(wú)成對(duì)者另選別的器皿一件成裝。將瓊瑤簇百什件內(nèi)小抽屜并格子俱準(zhǔn)用花梨素木配做成楠木
胎漆,再瓊瑤簇萬(wàn)寶箱清玩閣三分做完合牌樣時(shí),將抽屜大墻俱用杉木成做,糊錦其抽屜內(nèi)。盛古玩隔
斷處準(zhǔn)用楠木做,糊藍(lán)云鳳綾里,再抽屜口上或用紫檀、棕竹或用高麗木鑲做,欽此。

故宮博物院漱芳齋多寶格
連小件都如此費(fèi)心,可見(jiàn)帝王對(duì)家具制作的影響力。
匠師水平萬(wàn)里挑一
清代宮廷家具的精良,除了帝王的把控,還離不開(kāi)頂尖匠師的手藝。而能進(jìn)入宮廷做工的木匠,堪稱(chēng)當(dāng)
時(shí)“行業(yè)天花板”——不僅要過(guò)五關(guān)斬六將,還能享受遠(yuǎn)超同行的優(yōu)厚待遇。這些匠師首先需由地方官
員挑選保舉,進(jìn)京后還要經(jīng)過(guò)造辦處的試用,合格后才能正式錄用。
這里的造辦處,是專(zhuān)門(mén)制造皇家御用品的機(jī)構(gòu),下轄六十多個(gè)專(zhuān)業(yè)作坊,木作便是其中負(fù)責(zé)家具制作的
核心部門(mén),直接對(duì)接帝王需求。對(duì)平民工匠而言,進(jìn)宮做工不僅風(fēng)光,待遇更是誘人:赴京前有60-100
兩白銀的安置費(fèi),進(jìn)京后還有60兩安家費(fèi),皇家會(huì)幫忙安排住處,允許帶家眷,堪比現(xiàn)在的“頂尖人才
引進(jìn)政策”。
除此之外,匠師每月還有固定工資,分六兩、八兩、十兩三個(gè)等級(jí),活兒做得好還能拿賞銀、賞物。
按照同期官府俸祿標(biāo)準(zhǔn),他們的收入甚至超過(guò)了知縣。
更貼心的是,在紫禁城內(nèi)上班報(bào)銷(xiāo)午飯,去圓明園“出差”則全包食宿,差旅費(fèi)、回家車(chē)費(fèi)也能“公
費(fèi)報(bào)銷(xiāo)”,更有帶薪休假。這樣的待遇,放在當(dāng)時(shí)各行各業(yè)都極為罕見(jiàn)。

清乾隆 紫檀六方亭臺(tái)式宮燈成對(duì)
不過(guò),高待遇對(duì)應(yīng)的是高要求、高風(fēng)險(xiǎn)。造辦處制作家具前,必須先畫(huà)樣呈覽,經(jīng)皇帝審批后才能動(dòng)工
小樣制成后還要再次呈覽,修改合格才能正式制作。若誤解旨意或做工不合格,不僅會(huì)被責(zé)備、扣工錢(qián)
嚴(yán)重者還會(huì)被革退,甚至連累推薦官員受罰。



清宮家具設(shè)計(jì)畫(huà)樣 中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏

乾隆十三年清宮造辦處《活計(jì)檔》
此頁(yè)檔案講到了“先做樣呈覽,準(zhǔn)時(shí)再做”也正是這種“嚴(yán)要求、高投入、高強(qiáng)壓”的模式,讓匠師們
能毫無(wú)顧慮地投入技藝,最終在明式家具之外,開(kāi)創(chuàng)出清式家具的獨(dú)特審美。
帝王喜好形成風(fēng)格
1644年順治帝入關(guān)后,清朝經(jīng)幾代帝王勵(lì)精圖治,疆域與經(jīng)濟(jì)都達(dá)到鼎盛,統(tǒng)治者需要通過(guò)器物彰顯皇
權(quán)與榮耀。富貴華麗的家具,便成為承載這份自信與權(quán)力的最佳載體。
而康熙、雍正、乾隆三位皇帝,雖都追求極致工藝,審美卻各有側(cè)重,共同塑造了清式家具的豐富面貌
康乾盛世初期,生產(chǎn)力與社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅速繁榮,西方工藝大量傳入,讓康熙時(shí)期的家具充滿“富貴氣”。

這一時(shí)期的宮廷家具,早已超越了實(shí)用范疇,成為彰顯財(cái)力與地位的工具——用料奢靡,裝飾華麗,熱
衷將嵌銅、嵌琺瑯、嵌玉、嵌螺鈿等多種工藝結(jié)合,只要能呈現(xiàn)新奇效果,便大膽嘗試。

清康熙御制黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜

清康熙 黑漆嵌百寶花鳥(niǎo)方柜成對(duì)
清宮舊藏的“黃花梨·百寶嵌人物圖頂箱大柜”便是典型:黃花梨包鑲的柜門(mén)上,用各色寶石嵌出番人進(jìn)
寶、嬰戲等生動(dòng)畫(huà)面,盡顯奢華。

清康熙 黃花梨百寶嵌人物圖頂箱大柜
到康熙執(zhí)政后期,這種宮廷審美已取代文人家具風(fēng)格,成為主流。雍正時(shí)期,仿西洋紋樣的風(fēng)氣大盛,
中西結(jié)合式家具備受追捧。而雍正本人尤其偏愛(ài)嵌飾家具,直接帶動(dòng)了這一裝飾潮流的興起。這一時(shí)期
的家具雕刻手法,比明代更多樣化、復(fù)雜化,紫檀嵌琺瑯、嵌瓷、嵌玉璧等技法廣泛應(yīng)用,形成了獨(dú)特
的宮廷風(fēng)格。

清雍正 描金嵌碧玉內(nèi)玻璃外宮繪四季花

紫檀嵌琺瑯繡墩局部

紫檀嵌琺瑯夔龍紋翹頭案
白居易詩(shī)云“大隱住朝市,小隱入丘樊”,道出了明式家具的文人志趣——優(yōu)雅自然、出繁入簡(jiǎn)。乾隆
雖坐擁天下,卻也向往這種文人逸趣,將儒學(xué)禪理融入家具設(shè)計(jì),讓這一時(shí)期的家具多了幾分清雅雋麗

清乾隆 黃花梨龍紋中牌子大衣架
故宮博物院家具館內(nèi),便依據(jù)宮廷畫(huà)家丁觀鵬的《是一是二圖》,復(fù)原了乾隆的書(shū)齋場(chǎng)景。從陳設(shè)的家
具到整體氛圍,都充分體現(xiàn)了他對(duì)儒釋道文化的熱衷,也印證了清代帝王在極致皇權(quán)之外的文人情懷。

宮廷畫(huà)家丁觀鵬所繪《是一是二圖》
從帝王的深度參與,到匠師的極致手藝,再到極盡奢華的時(shí)代審美,盡管清式家具的成就被普遍認(rèn)為不
及明式,也仍可與明式家具并稱(chēng)為中國(guó)古典家具的“雙子星”。
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